果冻传媒91制片

　　红网记者 陈敬敬 报道

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。(完)。

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㊗️。”还有他，她，他们(men)……都在自己人生(sheng)的战场上寸步不让还是那句老(lao)话说得好啊，地不(bu)欺(qi)人，汗珠子摔八瓣(ban)的(de)地方，迟早会发芽
。景观描写(xie)一度被小说创作视为龃龉，认(ren)为它是散文的正(zheng)途，而(er)散文创作边界的一再(zai)突破(po)又不断摒弃单纯的景(jing)观描写
。在(zai)此过程(cheng)中，当(dang)代文(wen)学作品(pin)中精彩的状物描(miao)摹出现了缺憾，起码对于乡村小说是一(yi)种缺(que)憾，因为不同于光怪陆离的城(cheng)市(shi)，没(mei)有舞美背(bei)景的乡(xiang)村舞台真实(shi)性令人(ren)怀疑(yi)
。有(you)评论(lun)家明确指出景(jing)观描写是文学(xue)作品有(you)机组成部分，体(ti)现(xian)作品的(de)湿度和(he)柔润性
。与(yu)其说是(shi)创作(zuo)观念上的(de)不主张，毋宁(ning)说是有实(shi)现难度(du)的，没有作者的“跑村”“泡村”，很难呈现出与乡村本相逼真的效果
。《宝水》景观描写(xie)的容量(liang)可认为达到了乡(xiang)村风物志书(shu)的级别
。作者曾自(zi)述(shu)
：“这个(ge)既虚且实的小(xiao)小村(cun)落……下笔(bi)时我才发(fa)现与其相关的东西(xi)是那么多
。新旧房屋，花(hua)草菜蔬，庄稼田地，每家每户
。” 于是，作家进(jin)行了充分的社会田(tian)野(ye)调(diao)查，为(wei)读者一点点捡拾起与都市生(sheng)活(huo)久违(wei)，或者也被(bei)乡(xiang)村(cun)本身遗忘了(le)的(de)珍贵(gui)乡村风物，呈现出一派乡村(cun)美(mei)学(xue)景象(xiang)，体现作(zuo)者为文之用心
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